光影縱行﹕春日呻吟 (明報)

光影縱行﹕春日呻吟
(明報) 03月 16日 星期日 05:05AM


【明報專訊】
這陣子沒什麼，怪平淡的。流感這事兒，對於歷經SARS 的市民，好像也沒什麼似的。反而文化界有點吵鬧，那邊廂有《戲王之王》開展產業大計，這邊又見文化教父要為本港文化劃上問號。
遲春3月，一片喧囂。

偷雞搶拍更有味

有人會問，這又與電影場景有啥相干？答案是無甚關係。但見香港電影產業（好一個令人充滿遐想的名詞，配在文化之後，就如教育成為產業一樣，令人雞皮疙瘩）、文化環境，以至整個城市的定位就與春日迷霧，前景茫茫，有點奄悶。

寫了本欄好一陣子，偶然想發掘一些新鮮的地方，便感到近年港產片買少見少，場景也愈來愈沒趣。香港從來都是如此弔詭，前朝對電影愛理不理，業界於是偷雞搶拍，於是成就了色彩紛陳的末世風景。97以後，官家忽然熱心，重視文化、推動創意，對拍攝工作扶持有加，反而令取景地方單調起來。

油街政府倉庫，又是警署、又是工廠、又是rave party，甚至是鬧市街道；西九海帆道，in the middle of nowhere，便是搶劫、槍戰、炒車的熱點；方便就手，鏡頭也就千篇一律，城市裏的人、情、事都被抽離到無關痛癢的邊陲，行政效率壓倒一切，就像市區重建 。

當然熱心的編劇和導演，會費煞思量把都市脈絡重刻在菲林上。《三岔口》郭富城 從大廈跳落清風街上的天橋，再躍動街上，便把香港離奇的城市規劃呈現銀幕之上。《旺角 黑夜》在天橋上的追逐，也巧妙地把旺角的新與舊、地上的雜亂和天橋的疏濬展現出來。話說回頭，如果香港的文化真的會終結，其實挺無辜，港人好端端地活，卻不斷被人邊緣化，自信不斷被磨蝕。當我們在暗嘆北京 上海 等地如何風光，又有否發現香港模式有形無神地被廉價複製，散播全國。沒錯Hong Kong as we know可能早已消失，但卻隨處復生。至於大銀幕小故事，與其演些不熟悉的橋段，不如做回自己，扮演些擅長的角色。

即將來臨的金像獎，倒希望《門徒》可以多拿幾個獎項，讓油麻地上空變幻莫測的風雲，城門河旁青的景色，得到多些認同，證明立足香港的故事還是有市場有口碑的。

圖文﹕奇夫