台北國際書展2008 I﹕美．書．如．蝶 (明報)

台北國際書展2008 I﹕美．書．如．蝶
(明報) 02月 24日 星期日 05:05AM


【明報專訊】兩天前的周五，2008年度「世界最美麗的書獎」新鮮揭曉，來自委內瑞拉的科學書籍，以新得獎國的獨特文化身影，閃開了評審之眼。享有「世界圖書裝幀界最高榮譽」之名的「世界最美麗的書獎」，每年頒授14個獎項，由德國書藝基金會於30多個國家、約500至800份參賽作品中選出。書藝基金會現任主席史耐德女士（Uta Schneider）於上周台北書展 舉行期間，帶同2003至2007年的得獎作品展出，並接受本版專訪，闡釋世界書藝之最的種種蘊藉。
「美書如蝶，躺掌內，攝人心神穿飛蓓蕾，暢想天空。」德國書藝基金會（Buchkunst Stiftung）網站首頁意譯的此段句子，據說引自老子之說——書藝動人之處，原來超越時空。

這也是「世界最美的書獎」之願望。

德國書藝基金會早在1927年成立於德國東部文化古城萊比錫，1929年3月22日文豪哥德逝世紀念日，設立「世界最美的書獎」。後來，一時的政治雖窒礙了評獎，但至1991年終能重新舉辦世界性評獎，由來自世界各地的著名書藝家與教育家，組成7人評審委員，選出「金字符」（Goldene Letter） 、「金獎」各一；「銀獎」兩名；「銅獎」及「榮賞大獎」各5名。

評獎旨在提升書藉設計與印刷技術，不以書籍內容與意識形態為準則：書作為完整之物（Object），評選高下的標準是其紙材、釘裝、印藝的運用，以將內容傳達予讀者之法，「使得書不只是紙媒（media of paper），卻是有美感的氛圍（aesthetic aura）的。」本身是15年的書藝專家史耐德說。過去7年，她為了擔任評獎基金會主席的公正而停止書藝設計工作。

而量度之尺是科學的，遠比大膽的藝術奇想重要：「瘋狂的設計意念固可以是獎項的一部分，但書獎選的是市場上可讀的書，關乎整個書業的考量：從設計師的概念，至出版社可負擔的成本、印刷廠的打印與釘裝技術，等等等等，任何一環都不容出錯，是需要大量溝通的複合體（Complex）。假若釘裝差劣打開即散，那還可以稱為好的設計嗎？」而史耐德以讀者為最終極的尺：「閱讀關乎書與人的關係——假如書厚5寸，那是根本難以捧讀的。我希望設計師們都注意這點。」

是次「金字符獎」得獎國委內瑞拉，與瑞典同樣，有強勢的排版印藝傳統，版式潔淨明快；中國參賽才5年，已讓人感受新穎設計的可喜，因為印刷成本較低而促成的許多設計上的可能性，叫歐洲同業且羨且妒；近鄰日本，書籍設計同樣突出，自成一格，別致的裝幀、封面，自然叫人嗅出大和風格；而荷蘭藝術前衛，書藝同樣具實驗傾向，「書的釘裝往往是獨創的，甚至讓人不禁要問一句：這還是書嗎？」容或有如此詢問，荷蘭書藝自身也總能完滿解答，而成為1991年以來獲最多「世上最美的書獎」之國家。

橫向的地區差異外，世界書藝潮流也分出了縱向的趨勢。史耐達分析過去5年的得獎書，愈見一個明顯的書藝設計：有別於以往重視平面上排版的視覺效果，書籍設計師逐漸更傾向把書視之為立體（3-D Object），在細節上花心思：

●在書口邊上打主意，將書脊以外的另外三邊厚度，也設想為平面，妝點圖案

●加闊封面，使書本打開後，封裏即有如鏡框框紙頁，粗框更能聚焦書頁的內容

●插入大小不同的紙頁，變化出不同的層次

●選用不同材質作封面

「有別於按鈕便取得內容、有聲會動的互聯網等新媒體，現在書被迫要展現它的多樣性與豐富性。」時間的流逝畢竟沒有將書淘汰，因書藝的發展與傳揚，更使傳統紙媒書走出更多說故事的可能。

文、圖：鄭依依

編輯：陳立衡